回乐烽前沙似雪出自李益的《夜上受降城闻笛》，以下为诗文全文：
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
李益的这首诗，是一首抒发戍边将士乡情的作品，这类题材，唐人描绘极多，所以想写好并不容易，但是李益却写得很有特色，将感情蕴藏在景物之中，含蓄多情，让人一读便印象深刻。这是诗人边塞诗的代表作之一，诗歌通过描写诗人夜上受降城的所见、所闻、所感，表现了戍边战士的思乡之情。
“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”两句写诗人登城时所见到的月下景色。诗人登上受降城观望景色，远方的回乐烽前是一片沙地，在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白且带有寒意。在近处，月光笼罩着受降城，皎洁的夜色像秋霜一样，同样是洁白而带有寒意的。诗人运用“沙似雪”和“月如霜”两个比喻，以渲染征人心境的凄凉。受降城的氛围空寂而凄凉，诗人感受到自己身处边塞的孤寂和凄惨，触发思乡的情愫，为下文抒情作好了铺垫。《夜上受降城闻笛》和《塞上听吹笛》的表现手法有什么联系？
夜上受降城闻笛诗歌第一二句运用了比喻的修辞手法，描写了回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色犹如秋霜的景象有烘托当时所处环境的作用。
《夜上受降城闻笛》是唐代诗人李益创作的一首七言绝句。全文：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。?不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
翻译：回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色犹如秋霜。不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
全文赏析：
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。
前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。
这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
《夜上受降城闻笛》表现手法：渲染。以景结情，通过闻笛这一情景侧面来表现。
《塞上听吹笛》表现手法：虚实结合。在虚实交错、时空穿梭之间，把战士戍边之志与思乡之情有机地联系起来，统一起来，构成一幅奇丽寥廓、委婉动人的画卷。
《夜上受降城闻笛》是唐代诗人李益创作的一首七言绝句。
全文：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
翻译：回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色犹如秋霜。不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
《和王七玉门关听吹笛》是唐代诗人高适创作的一首七绝。
全文：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。?借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。
扩展资料：
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。
诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。
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本文概览：回乐烽前沙似雪出自李益的《夜上受降城闻笛》，以下为诗文全文：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。李益的这首诗，是一首抒发戍边将士乡情的作品，这类题材...
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