柳公权的简介名言

一、名言：

1、用笔在心，心正则笔正。

2、心正则姿正也。

3、生于忧患，死于安乐。

4、心正如思，笔化浓山。

5、穆公为之改容，如其笔谏也。

二、简介：

柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称“柳少师”。由于他也被皇帝封为河东郡公，因此后人也称他“柳河东”。

他是颜真卿的后继者，后世以“颜柳”并称他们，成为历代书法的楷模。并与赵孟_、颜真卿、欧阳询合称“四大书法家”。唐朝最后一位大书家柳公权，陕西耀县人。

他继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代楷模，直至进入印刷体时代。其书体化身万千，流传于民间，甚至国外。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视，他官居侍书，长在禁中，仕途通达。

《金刚经刻石》(824年，四十七岁时)柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。

唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。此为柳书早期代表作(或云此乃敦煌石窟经生托名柳公权所作，但属柳体一脉无疑)。

其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚;结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。

扩展资料：

柳公权书法：

古人常用颜筋柳骨之词来评价。这是与颜真卿的书体比较而论。总体上说，柳体用笔骨力居多，笔画清瘦，笔力刚毅遒劲，结体中宫收紧，外围舒展开朗。这是柳公权力矫唐开元之后书风日趋肥厚之弊的新面目，也是柳体的最大特点。

从结体上看，柳体一变颜体的内松外紧，重心偏低的风格，也没有像欧阳询所书那样修长*侧的特点，而是字的结体内紧外松，即中宫或某一部分收紧，外围舒展，呈放射状。短笔粗壮凝缩，长笔纤细伸展。上下、左右、偏旁之间收缩伸展自如，谦让有序。

收缩之处，如待发紧握之拳；伸展之笔，如引发千钧之弩。一伸一缩，身影矫健，神形毕露柳书的结体讲究法度，严谨中见疏朗，平整中带峻险，重心常居中心。横画平坦，左右相称平稳；坚画笔直，上下协调统一。

柳体的用笔，更讲究笔法，精细绝妙。其每一笔画，一丝不苟。笔法方圆兼备，刚挺有力。横画藏锋下笔，方折凌厉，收笔常用回锋顿笔之法，显得圆润遒劲。长横较细，略向上凸，富有弹性；短横粗壮，稍向下凸，凝重干练。

撇画中，长撇柔长，短撇直短，出锋锐利，势不可当。捺画写得很凝重，一波三折十分明显，出锋刚毅，如快刀斩乱麻。点画外方内平，棱角鲜明。钩画常回锋出钩，钩处尤如铁戈。转折处转折并用，转中带折，折中见转，方圆并现，干净利落。挑画笔势险峻，出锋自如。

柳体的这种结体、用笔的特点，是介于欧体（欧阳询）和颜体之间的一种风格。如笔势的斜度，略比颜体斜而比欧体平，落笔的取势，转折、钩、点的写法及结体中笔势的向背等，都有介乎两者之间的现象。

再如结体中外框的处理，柳体的大外框（如国）的两侧竖画，明显带有颜体的风格，即呈两侧相向之笔势，而小口的写法，常上大下小，呈倒梯形，这是受欧阳询书法的影响。

柳书的这种取乎欧、颠书体的特点，不是简单的机械组合，而是充分吸收消化的结果，这也可说是书法学习中入帖出帖的范例。

百度百科—唐柳公权玄秘塔碑及其笔法

本文来自作者[晓兰兰]投稿，不代表泰博号立场，如若转载，请注明出处：https://www.staplesadv.cn/ds/43419.html