此房是我造是真割吗

题主是否想询问“此房是我造是真的吗”？不是。根据查询豆瓣app得知，《此房是我造》剧情不是真的，是虚构剧情，该剧通过讲述强迫症连环杀手杰克向维吉尔讲述自己在十二年犯罪生涯中犯下的其中五桩谋杀罪行和心路历程，并在犯案过程中领悟了自己的终极追求“建造那间房子”的故事，对“恶”“毁灭”或“死本能”进行了思考与展示。

《此房是我造》体现了拉斯·冯·提尔的什么风格？

男人Jack。如果光看外表他似乎与旁人并无不同。但倘若你曾透视过他的内心，看过、听说过他所做之事，你会知道他是如同撒旦般的魔鬼。《此房是我造》的开头，便是一位名为维吉的老人在与Jack谈话，Jack如实向他讲述了自己在12年间的五个随机杀人事件：

第一个事件，一位汽车抛锚的中年妇女与开车路过的Jack求救，喋喋不休。她的话语间强硬带着些许的不耐烦，数次麻烦Jack，然后，Jack就把她杀了。这是Jack杀人的开端。

第二个事件，Jack假扮成伪装成警察的保险推销员进入丧偶的老妇家中。Jack说，他在“当”推销员时常在门外被冷落多时，而这种情绪往往很不好受，于是他便杀死了老妇。

第三个事件，Jack与妇女以及她的两个孩子，来到了郊外的野地，进行野餐。但与此同时，Jack也开始了他的狩猎计划，从小孩到大人一个个逐次杀死。

第四个事件，然而，嗜血的Jack也曾对一个女人动过心。但他最终因为她的愚笨而割掉了她引以为傲的两个乳房。

第五个事件，Jack试图用一颗子弹，效仿纳粹行径，透过一个点，尽可能地杀死更多的人。但他却在寻找这颗合适的子弹时，差点被绳之以法。最后，一名老人“拯救”了他，引领他走入了地狱。而他最终也在地狱里，将自己也变成了自己的杀人艺术。那么这位老人是谁呢？他便是**开头与Jack进行对话的地狱使者维吉。

Jack是有形的，但在我看来，他也可以是无形的，就像上面我所提到的，五个事件五个不同角色。Jack可以被当成是联结这些事件的恶的化身（注意Jack游历地狱时身着着红衣，就像神话传说中邪恶的撒旦），在井然有序的现实世界中，他的故事就像一个传说、一个寓言。而恶不分大小，可以是小恶，也可以是大恶，可以是你，可以是我。但我们都能做得到心有悔改，审视自己心中的恶吗?扪心自问。

今年戛纳**节最受关注的非竞赛单元影片当属拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）的《此房是我造》（The House That Jack Built）。且不说其中乌玛·瑟曼（Uma Thurman）的客串，单单拉斯·冯·提尔与戛纳之间的恩怨情仇就已经是很好的谈资了。拉斯·冯·提尔原本也是戛纳的宠儿，由于一次疑似反犹太的言论，被拒之门外了好几年，终于在今年冰释前嫌。可能还有一些芥蒂，因为媒体场放映时，影片之前的戛纳官方开头视频，并没有播。

《此房是我造》非常完美地表现了拉斯·冯·提尔一如既往的个人风格。2个多小时的影片，都在讲述一个连环凶手一次又一次的杀人过程。极度细致地深入精神变态者的内心，不厌其烦地描述其杀人动机，并且结合大量的艺术作品以及自己的**，阐述他极端艺术的美感。这是一个有鲜明作者特点的类型片。在故事主线的叙事上，拉斯·冯·提尔保持了从“道格玛95”以来的镜头风格，摇晃的移动，粗糙的推拉，这些手持镜头很好地营造了紧张悬疑的氛围，并且具有真实感。

到了《此房是我造》，这种狡猾和顾虑就变得更明显。他在大体上，为变态杀人犯做出了下地狱的判决，并且在影片中用地狱引路人的话语不断去质疑杀人犯的美学。然而事实上，他对杀人犯的用心显然更为突出，那些质疑在细致深入的镜头之下，变得非常苍白。杀人犯在和地狱领路人对话时，用艺术来为自己开脱，态度就和拉斯·冯·提尔本人一样理直气壮。这不得不让人觉得，那些质疑和结局，不过是拉斯·冯·提尔为自己铺的后路。他的态度其实更偏向于主人公，但他还是有些顾虑，无法彻底脱去人类的皮囊。那他之前关于“自我治疗”的言论，变得好像说辞一般，似乎他其实根本没有想要治疗，或者治疗失败了。

毋庸置疑的是，拉斯·冯·提尔才华横溢。但这种才华如果还只是停留在和从前一样的病态表述上的话，那么《此房是我造》没有什么太大价值，因为这些美学态度，在从前的影片里已经很明确了，再极致一些，也并没有补偿拉斯·冯·提尔原本欠缺的东西。我们的确对今年戛纳**节不断重复的政治正确感到厌倦，但好的艺术作品还是需要一些能与人类相通的精神。理解一个变态的逻辑是可行的，但理解一个变态，真的有些难。

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